ええ、何とか、やっています。

そうなんですね。もう、10年になるのか！と思いましたね。ついこないだのような気がします。

理事長をやらせていただいて、もう10年になります。皆さんにも、俳優として、いろいろ不安な部分があるかもしれません。日俳連は、一生懸命頑張って、俳優たちの権利とか、仕事上の思いとか、そういったものを強く世の中に訴えられるような組織でありたいなという風に心がけております。頑張りますので、よろしくお願いいたしまーす。

気にしてるっていうか、ぼくが役者を生業としてきたってことには、みんなに楽しんでもらいたいっていうことが、まず第一にありますね。自分が演じることを楽しむということもあるんですけれど、その楽しさが、ご覧頂いてる皆さんに「あぁ面白いな」と思って頂けるようなね。
先輩によく言われたんですけど、「お前の役者としての命題は、面白い役者になる事だ」ってね。「面白い」っていうのは哲学的に色んな意味ありますから。そういった意味で、「面白い役者」でいるためには、自分がいつも色んなことに興味を持つとか、何を大事にしているかとか、そういったことが問われるんですよね。
だから、そういう意味で、物事を面白がったり、人生の面白がり方を追求していくこと自体が、役者の演じることの楽しみ方と似てるんじゃないかなというように思うんですよね。

いや、楽しい仕事ですよ。大変って、まぁ大変なんですけど。まず、やってる本人が、志と楽しみを持って、「演じる」という仕事をしていかないとね。

因縁というか、森繁さんがライフワークのようにされてた仕事を引き継いでいることが多いんですよね。
『屋根の上のヴァイオリン弾き』もそうです。あれは、1994年から2001年までやりましたね。
それから、NHKでやってる『日曜名作座』というラジオの語りをですね、これも森繁さんが50年おやりになってたんだけど、それも引き継いで『新日曜名作座』ということで、日曜の夜19時20分、ラジオでやってます。

そうそう！それを今は竹下景子さんと。10年。

うん。偉大な先輩でしたねえ。

僕はね、ちょうど新幹線で大阪に仕事に行く途中で、熱海の手前のトンネルで新幹線が止まっちゃいまして。状況が何にも掴めないで、ただ新幹線の中で、ずーっと、じーっと、待ちの状態でしたね。
ゆっくり、ゆっくり走りながら大阪まで行って。いやー、大阪のレストランのテレビで、その実害というか、大変な地震だったんだということを知って、もうびっくりしましたね。

震災後2週間ぐらい経ってからですかね。一回行って、それで大変な状況だったことがさらにわかったし、しかも原発事故があったんで、他の2県、宮城・岩手とはちょっと趣きが違うぞという形で、この福島は三重四重の被害になっているなっていうことを感じましたね。
ただねえ、あのときは呆然としてしまってね。本当に呆然と、ただ呆然としてましたね。俳優としてなんかやれることってあるのかしらって
思ったんだけれど、全く手つかず状態で。それまでに決まってた舞台の　仕事も、ぼくは今芝居できるような心境じゃないということで断ったぐらいなんです。つまり何をしたらいいのか、全く分かりませんでした。
そのうち、避難されている方たちの状況とか心境をうかがう機会を持てたんです。その中に、「ものすごく悲観的な中にいても、楽観的に物事を見ることができる、もうひとりの自分がいたらいいな！」っていう言葉を聞いたんです。
「そうだ、ぼくらができることは娯楽を提供することなんだ。ちょっと　の間でも、震災のしんどさから逃れられる、楽しんでもらえる時間を作れればいいんじやないか！」って思ったんです。それで、段々、だんだん、気持ちが新しくなってきて、ドラマや、仕事でも自分のモチベーションが上がってきたみたいなところありますね。

とにかく被災者にとっては、忘れてほしくないですからね。しかし、まだまだ復興とは名ばかりで、心の傷は癒えていないね。特に福島県の方々には、原発事故での気持ちの負担が大きいです。かつての日常には戻れないって、9割方の皆さんがそう思ってらっしゃいますからね。福島県の原発で被災された方々には、もう慰めようがなくてね。だって、40年、50年のサイクルの話ですからねえ。しかも確実に40年たったらキッチリと原発の事故の影響がなくなるかっていったら、その確信は得られてないわけですから。

そうですね。忘れないで欲しいですね。

それは持ってるでしょうね。でも日本はそれが希薄ですね。外国は考え方が進んでいるんですね。芸術や文化が人間が生きていくために本当に大切なものなんだという理解がないと、ユネスコ勧告のような考え方は生まれてこないでしょうね。

役者の立場として、現場で「ここ危ないけどやってくれっか」ってことになっちゃったら、現場の雰囲気を読みながら、無理してやっちゃって、怪我して、そのまんま役者人生終わった！みたいな先輩をぼくは何人か知ってます。そういった意味では、今の日本における役者の立場っていうのは弱いですよねえ。

それはちゃんとしっかりしたいね。報酬が支払われるようになれば俳優たちは大喜びだね。俳優の著作（隣接）権の確立は大事です。

あるんですねえ。やっぱり、どこかにひとつの権力が集中しちゃって、その力で映画が作られるとか、舞台が作られるとか、そういう力の構造ですよね。

勇気があることですよ。もしかしたら、それで仕事が減っちゃうかもしれないとか、干されちゃうかもしれないみたいなこともあったかもしれない。リスクを背負いながら、あれだけ運動として巻き上がっていったわけですから。
もう「Me Too」じゃなくて「We Too」という感じらしいですね。

その記念館で、原発の被害のとき、菅原文太さんが立ち上げた運動に声をかけて頂いて、一緒に記者会見したことがありますね。

いまだに公文書改ざんなんてやってる国ですからね。まだまだ、遅れてますよ。やらなければならない大事な問題が沢山あるんですよね。

富枝ちゃん、かっぽれ踊るの？

ほーっ！いいですねえ。盛りだくさん！

日俳連に入っていらっしゃる組合員の皆さん。役者という仕事は、一応大変ではあるけど、根底には楽しくてうれしい仕事なんだということを肝に銘じて頂いて、決して害悪をもたらすものではなくて、すべていい方向に向かっていくための表現なんだ、ということを信じて頂ければという風に思いいます。シンポジウムで、俳優にとっての問題に対する外国の進んだ事例を勉強しましょう。ぜひ参加してください。

本当に微力ですけど、お役に立てるのなら、こちらこそよろしくお願いします。